生活于城市之中，
难免感慨，谧境难寻，草木稀疏。
大隐于市，深居简出，
怕也只有一方庭院，
能增色红尘岁月，回归平淡生活。
每个家都是心灵休憩的港湾，
或大或小，都有可匹配的庭院。
今天小编为大家准备了中国不同城市的六个民宿院子，让大家感受一下在中国高水平民宿院子中的别样的生活方式～
话不多说，快接图吧！
01
项目地处北京风景秀丽的延琉路旁，四面山峦起伏，一条小溪曲曲折折地淌过古朴的村落。为了将其打造成自然中的野奢度假酒店，如何充分挖掘并利用自然资源，实现依山而建、临水而居的理想度假情怀一直贯穿于设计的始终。
整体院子背山面水，原石、原木取之自然，红砖，青瓦就地取材，没有雍容华贵的气质，但求着温和质朴的愉悦。一进大门，一片充满仪式感的大草坪映入眼帘，与背后奔放的山地景观融为一体，让你感受心归田园的悸动。
草坪一侧是一个下沉式户外客厅，大家落座一堂，围着篝火且谈、且歌，营造出天然的好客氛围，都市派对与自然山林相映成趣。没有过多的构筑，一上一下的户外空间反而给到来的客人更多的想象与创造力的自由发挥。
独特的场域历史造就了独特的空间性格。现状房屋是上世纪80年代遗留的供销社，房屋主体结构为毛石墙和木结构，新建部分采用钢结构。
利用现有房间进深和挑高的优势，拆除原有的隔墙，将每一间房的使用面积尽可能扩大。为了充分展现北方乡村的民居特色，屋顶保留了老房子的木梁和檩条，只是做了结构性加固和功能性翻新。通常作为建筑基础“配角”的结构部分在设计中得到了最大程度的保留。
利用院内现状果树，在靠近客房的一侧辟出了体验农田，春听雨，夏看花，秋收果，冬飞雪，打造真正的四季“山林憩居”。
传统民居常用石料、木作，然而到了现代，建筑中鲜见原石与原木，但是石与木带给现代人内心的情感仍然挥之不去。原石、原木、瓦片就地取材，放弃精细加工，质朴的天然材料搭配精致的人工手作家具，在灯光的映衬下，粗扩的气势中不乏精致和细腻。
02
石岛山居位于山东威海，设计师们将石岛山居定义为歌尔的精神家园，看重“家”的意义，希望她能回应人们一些本质的需求。“生活”、“气氛”与“场所”成为了设计师门探讨最多的事情。
建筑不是自足的存在，而是人在天地间的一个立足之地。房子与环境、房子与房子、房子与人之间的关系塑造了场所。建筑成了一种布局，布局的灵感来自于对话――山、水、树、石、花与门、墙、桥、阶、檐的对话，每一个局部既相对独立又环环相扣。
在一开始，村落和寺庙建筑其生长性、整体度和丰富性都非常好。村子里的房子是相似的，但每个又都不一样，因为具体的条件和需求不一样，像是生长出的建筑。根据村落化的布局，围绕小丘，几组台地上的木头房子。这样松散围合的布局带来了一些冗余的、未被精确定义的空间，有了许多模糊的、透气的地方。
03
竹里坐落于田野间一条乡村公路旁，背靠山，在竹林间若隐若现。这个在乡郊田野上盘旋着的青瓦房，实际上是由70%轻型预制的钢木构架支撑起的一个内向重叠的环形青瓦屋面，而盘旋的屋面自然而然的形成了两个内向的院落，为室内提供了丰富的景观层次。
竹里的建筑功能具体包括展示、展览、会议、民宿、以及餐饮、娱乐等多项功能。设计构思试图合理融入原有场地、周围村落以及自然生态资源，探索城市与新乡村建设的互动，实践新建造技术与当地手工艺的紧密结合，以及将传统营造技艺与预制工业化等不同层面的问题实现融合。
场地座落在两个相邻的方形宅基地上，在最大限度保留周围的林盘竹林以及参天大树的设计前提下，设计师用两个撑满方形基地的圆形最大化地使用了原有宅基地。屋顶几何试图产生悬置，创造最开阔的一览无余，甚至可以将人的存在消隐地延展到自然当中。
回应“竹里房栊一径深，静?帧钡目占湟饩常寻径而行的动态路径设计以及观者与建筑主体之间的对话就显得非常重要。从道路到建筑主入口不过20米，增强这种可望而不可及的神秘感成为曲径通幽的设计目标。在竹里设计中，S形道路几何与建筑屋面的几何产生关系产生了强烈的呼应。行进的过程，也赋予了建筑抽象几何的意境与意义。盘旋的空间关系使人通过距离加长了一倍以上，增加了曲折呈现的不同体验
透与不透在竹里用非常中国园林的方式得以呈现，竹内有筑，竹里有院，竹外有田，而田又可以在竹内。从马路上隐约可以两层跨越溪流的竹林看到隐约而跃然眼前的盘绕而上的屋顶。一笔而行，而又不能用尽笔墨，迂回而不失力量、半透明的观赏或许正是参与这个建筑的一种方式。当阳光高过树梢，照在建筑院子里面的时候，会非常有趣地建立一个光的序列：灰暗的竹林、光亮的菜地、灰暗的檐下空间以及光亮的中间庭院。这样本可一览无余的空间场景的景深、想象的层级。
04
所见民宿酒店位于西溪湿地，以“隐世”为名，创造定制化的惬意度假体验。室内设计注重与建筑、景观的融合，针对每一栋Villa的布局、体量，设计细节和功能布局各有不同。户外露台、汤池设计让度假者与水域更为亲密。酒店是在留存的江南民居基础上改造拓建，设计仅甄选水磨石、涂料、木饰面，以自然色系，烘托质朴与低调奢美的气场，以玻璃窗营造明朗通透的视角。
酒店是在留存的江南民居基础上修复、拓建，尽力避免干扰原生地貌。20栋独立Villa，看似随意散落在野趣横生的4万平米广袤水域，却是设计与建筑团队密集沟通调整后才一一定位，为能使每一栋水上居所拥有开放观景视野的同时，又静享隐匿。每一栋Villa各得其景，各不打扰。溪行、访庄、游园、枕水、沐溪、提香、孤往、品梵是酒店精心安排的体验之旅，蕴含书房、茶室、禅思、SPA等空间，处处体现东方生活美学。设计针对每一栋建筑的布局、体量和独特的美感，定制不同的细节，以应功能之需。
中式的框架结构，方方正正的素描出雅致格局，利落切割的线条，半围合隔栅，形成通透明朗的气质，也自然的过渡了室内外空间。在空间的上与下，透过延伸的床幔遮盖，避免层高带来的虚浮，让居者安稳入梦。
所见西溪酒店的建筑，沿用中式民居的白墙灰石，仿若水墨留白。庄子曰：虚室生白，吉祥止止。这样纯净无求的状态，恰恰是度假心态的写照。卡纳设计便以虚白与素朴的材质色彩，留下足以回味的余韵。
窗，成为重要的媒介。传统中式的建筑，注重隐、闭，惯以镂空的窗格采光。当代的中式建筑，不应因循守旧，应当传递当代的居住精神，让天光水色，满盈室内，无处不在。她在设计中，以大面积开窗面打破了建筑的闭合感。框架结构与明朗玻璃窗，将室外的水云天，与室内闲逸之心，融为一体。
05
传统性与当代性在现今中国的建筑实践中永远都处于一种交织中的并行状态。就像铜陵山居这个项目，起始于一幢徽州与沿江风格融合的普通民居，地处皖南一个僻静山村。原有建筑处于全村最高的山顶，占地较小，且现状及为残破，已逾十年未有人居住，故其四周皆为杂草和灌木覆盖；其东西向三跨，南北向一跨，原有屋面和墙体损毁严重。
作为整个平面布局核心的中庭，其南侧的原有墙体与老门都得以保留，彰显对原有记忆的尊重。在老门的一侧设计了高5米宽1.2米的铜制新门，回应铜都文脉的同时，通过极大的比例差异增强仪式感，与老门形成对比呼应。
在室外，入口空间展开的室外景观，与曲径通幽的视觉通廊，结合建筑的曲线屋面，将远处山峦引入建筑空间框定的画境之中――建筑的西南侧设计有一山门，人们从山下拾及而上时，可以从山门的“框”中窥得建筑的入口。这一山门，与场地内的矮墙、建筑共同形成了围合的庭院。在场地的东南侧，结合原有的高大乔木设置了下沉庭院，并对其领域感加以限定，置入石材桌凳。人们从建筑北侧后门出来，可到达户外的台地和作物种植区域。
在建筑的内部，原残损的墙体变成数段内部墙体和室内隔断，一系列新老墙体交错形成主要的起居生活空间――露台、起居室、餐厅、厨房、庭院以及卧室，自东向西一字排开，日常的生活也随之铺展开来：从南向的外部廊道进入起居室，局部挑空的首层，获得了更好的视野和公共性；起居室朝外的露台，可以远眺群山或俯瞰整个村落，而另一侧则是相对私密的餐厅与厨房；卧室与餐厅以中庭分隔，保证了私密性。
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